日本TRPG 冬の時代 - TRPG

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TRPG冬の時代是指日本的TRPG市場急速衰退的時期，公認是指1990年代後半的數
年。

「冬の時代」是在進入2000年代，許多業界的觀察者與同好們，透過種種現象發
現在過去數年市場發生了明顯的衰退，因此而提出這個特定用詞。

在1980年代後半與1990年代前半的十年間，日本的TRPG藉著羅德斯島戰記動畫的
話題性而蓬勃發展，無論是由角川集團所全力支持TRPG的動作、ドラゴンマガジン
(Dragon Magazine)上所連載的ソード・ワールドRPG(劍世界RPG)的遊戲紀錄，各
個雜誌與媒體的支援，都讓TRPG在這個「ゲーム世代(遊戲世代)」的年輕人中，
具有非常大的認知度與影響力，對日本的TRPG發展來說，在各種媒體的鼎力支援
下，無疑是一個高曝光度的黃金時代。

然而，從1995年開始，TRPG的曝光度就猝然的大幅減少，幾間如角川書店的大出
版社，其TRPG專門誌一本接一本的休刊，甚至連其他類型的雜誌，TRPG相關報導
也消失無蹤。作為ドラゴンマガジン內容中軸─大受歡迎的劍世界遊戲紀錄，也
在1997年結束連載。

在2003年，遊戲設計師井上純弌發表新作品時曾表示，「現在日本的暢銷的TRPG
商品大約可以賣五千到一萬本的小眾市場」，然而在1994年ソード・ワールドPC
的廣告表示，文庫版的ソード・ワールド在當時已經有10萬本的銷量。

當時的悽涼景況是沒經歷過該時期的遊戲者所無法想像的，一本接一本的出版看
來前景繁榮，卻在短短數年間如灘上的沙堡般崩毀，甚至在1999出版的魔獸之絆
RPG中，還用了「日本最後のオリジナルTRPG(日本最後的原創TRPG)」來作為宣
傳詞，雖然說製造話題性的意味濃厚，但除了該作品外，當時確實是沒有完全原
創的新作品出版。在這個崩毀的時期，作者井上純弌用這個方式對有如一潭死水
的TRPG業界施放了群體嘲諷，雖然看起來像是因為苦悶的焦躁感而做出的自暴自
棄行為，但在魔獸之絆發行的隔日，逼出了以「日本最後のオリジナルTRPGの次
のRPG(日本最後的原創TRPG的下個RPG)」作為宣傳詞的作品─ブレイド・オブ・
アルカナ(Blade of Arcana)，這後來成為2000年代，日本TRPG巨頭F.E.A.R社的
當家作品。

市場衰退的因素是什麼？綜合了各方面的討論，基本上認為有三點，TRPG以外娛
樂的多樣化、TRPG市場泡沫化、以及1990年代後期遊戲的粗製濫造而導致的消費
者信心破滅。

在1993年，理查‧加菲所設計主導的集換式卡片遊戲─魔法風雲會(Magic)上市，
這個由威士智(Wotc: Wizards of the Coast)公司所出版的紙牌遊戲，目標客群
與TRPG、桌遊、戰棋等不插電遊戲有相當的同質性，也分散了不少休閒玩家的時
間與金錢消費，但這並不是最關鍵的一擊。資訊技術的發達，讓電腦遊戲從單機
跨入社群連結，MMORPG席捲了整個消費族群，對許多玩家而言，同樣都是玩角色
扮演模擬遊戲，以電腦為介面的聲光效果具有強大的吸引力，RPG不再是一個人孤
坐在電腦前與愚蠢死板的AI搏鬥，也不是一群人圍坐在桌前瞪著書紙，在腦中描
繪那些不存在的幻想。無論是集換式紙牌遊戲或是大型多人在線角色扮演遊戲，
都大幅地侵蝕了TRPG的原有市場，而分散掉資源，不僅僅是消費者，還包括了出
版社的資源分配與媒體的篇幅分配。最後導致了市場的衰退。

威士智後來買下了龍與地下城的出版公司TSR，之後把龍與地下城改制為三版，把
TRPG業界再次推入了風起雲湧的戰國時代。這又是後話。

第二個理由是TRPG業界的泡沫化，有部分的人認為，1990年代前半TRPG之所以會
如此繁盛，是受到泡沫經濟的影響而達到高於實際需求的標線，實際的消費者數
目並不如想像的多，而真正的需求其實遠低於膨脹後的供給量，在1990年代後半
，這些隱伏的供需平衡問題一一顯現，而形成衝擊性的逆風，造成TRPG相關雜誌
銷量的打擊，而後休刊。

遊戲的劣質化是第三的影響原因，在1990年代前半繁盛的榮光之下，各個出版社
紛紛跳入搶食大餅，良莠不齊的遊戲品質讓消費者心灰意冷，甚至許多粗製濫造
的系統也被擺上銷售台，入1990年代時所發行的很多遊戲，都被批評為缺乏原創
性以及延伸性，甚至許多都是賣一冊就走的輕薄系統，像是劍世界、龍與地下城
一般的古典厚重的系統已經幾不可尋，雖然說屢屢發行了不少新產品，但缺乏正
統古典的系統維持市場的均衡需求。

在種種的理由下，日本的TRPG陷入了寒冷的冬天，數年間，既沒有可以一看的強
力新作品，也少了許多交流連結的資訊雜誌，直到2000年代前半才開始復甦，而
這又是另外一個故事了。


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