天野月訪談 從「蝶」到「紅(くれなゐ)」 - Switch

話說不知不覺我真紅の蝶也打到八ノ刻了，今天清晨突然莫名其妙醒來，就一口氣把跟版

友們約好的這篇快點弄一段落，這樣今天晚上才好專心破真紅的結局 XD

文中有些地方比我想像中的難翻，可能翻得不是很順，還請包涵，並歡迎批評指教。

(註：下文裡面灰色的字是原文沒有我自己加上去的部分。)


※ 部分譯名對照

系列作名稱：

紅い蝶→「紅蝶」 刺青の聲→「刺青之聲」 月蝕の仮面→「月蝕的面具」

真紅の蝶→「真紅之蝶」

歌曲名：

くれなゐ→「紅」 ゼロの調律→「零的調律」 ウタカタ→「泡沫」

ライオン→「獅子」 天の樹→「天之樹」

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原文網址：http://www.famitsu.com/news/201206/21016584.html


●「蝶」與「紅」是兩曲一體的

──首先問問當初「零～紅蝶」會找天野小姐來唱主題曲的經過吧。

柴田誠(下稱柴田)：雖然零的第一作沒有主題曲，但在「零～紅蝶」開發的途中，監製的

菊地(菊地啟介，KOEITECMO公司成員，擔任零系列全作品的監製)說「果然還是想要幫這

遊戲加個主題曲呢」，於是找我商量說「你知不知道什麼好的人選？」，這是事情的發端

。我回答他說我去找找看，然後去了新宿的大間唱片行的獨立歌手(Indies)專區，從あ行

開始找有沒有感覺比較適合的人……結果在あ行的最上面有著天野小姐的單曲「箱庭」，

聽了之後馬上就覺得「非這個人莫屬了」這樣 (笑)。

(譯註：日本的唱片行以都以創作者姓氏的五十音來排列)

天野月 (下稱天野)：這事我可是第一次聽到呢 (笑)。

柴田：啊呀，是這樣嗎？

天野：嗯的確我的專輯是放在あ行呢(笑)。就我個人來說，取這樣的藝名也有在あ行會比

較容易讓人看到的目的在就是了 (笑)。

柴田：那時我聽了「箱庭」，覺得這曲子非常棒。回去跟菊地講之後，他竟然說「哪有這

麼剛好的事啊，你可要拿證據給我看」一開始不相信我呢 (笑)。的確和風恐怖冒險遊戲

的印象樂曲部分「歌手：天野月子 曲：箱庭」這樣的發展或許是太剛好了吧 (笑)。不

過，在唱片上「天野月子、箱庭」所用的字體還有音倉這品牌名稱的書寫風格的確很有和

風的感覺。


──是說曲子和歌詞的部分，天野小姐創造的世界觀和「零」這作品很搭嗎？

柴田：那時候我正在構想之後的故事，聽到箱庭的歌詞簡直就覺得是作中角色在對我說話

呢。「箱庭」的曲子尾段有重複獨白的部分，第一次聽的時候也給我恐怖的感覺。不過愈

聽卻愈覺得心中深處好像有什麼話語湧現，像是幽靈在講話一樣……。


──所以在那之後，就去委託天野小姐創作歌曲了吧？

柴田：是呢。一開始我以為會因為恐怖遊戲的關係被排斥，結果天野小姐意外地用很輕易

地回說「可以啊」就接受委託了。

天野：的確是很輕易的答應了呢。當初也對於恐怖遊戲的具體印象還不太清楚，想說自己

本身也喜歡玩遊戲……用類似這樣沒想太多的心情就給了回覆。而「恐怖作品的印象」是

在好一陣子之後才在我腦海中成型的。真的是過了好一陣子呢。


──天野小姐在之前就知道「零」這款遊戲嗎？

天野：剛好是在錄音的時候接到作品的印象曲要由我來創作的聯絡，那時候剛好在旁邊的

音樂人有跟我講說「這款遊戲大致上是怎樣怎樣」。不過我自己本來倒是完全不知道這部

作品，所以想說先認識一下「零」的世界觀，就把遊戲買來玩了。



──玩了遊戲之後有什麼感想呢？

天野：很恐怖呢～。想說與其白天還不如選天色比較暗的時間帶來玩，然後包裝盒上有寫

「建議使用耳機」所以我也戴了耳機玩。所以是在把房間裡面弄暗，靠近小型的電視機這

樣玩，結果不斷感到惡寒，想說自己是不是要感冒了。但是，對於這部作品的世界觀，我

在想知道的部分是結局時的氣氛喔。雖然說起來是理所當然的事，不過要看到結局的話，

就非得跟這樣的恐懼氣氛戰鬥，然後一路玩到結局不可吧。當時想說如果至少知道下一段

故事要往哪邊去的話，是不是可以稍微紓解一點恐懼呢，於是就去買了攻略本。


──天野小姐可說是切身的體驗到了「零」的空氣感了呢。

天野：沒錯。一開始聽柴田先生說「覺得『零』和『箱庭』這類的曲子配起來很搭」，而

真正到結尾跑製作名單時，腦中配上「箱庭」這首曲子的印象，才有了「哦，原來如此。

確實是很搭呢。」的感覺。


──委託創作主題曲的時候，有對天野小姐解說遊戲的大概，讓她協助拓展作品的印象嗎？

柴田：有呀。

天野：我收到的資料大概有八成是幽靈的插圖……比如說像「脖子折斷的女人」等等的。

當時簡直覺得「我才不要看這麼多的設定插圖啦！」這樣呢。

柴田：因為那時候遊戲的製作還沒完成，所以寄給天野小姐設定畫的部分。從當時天野小

姐的歌的味道上，感覺她會是喜歡這種恐怖的東西的人。所以就想說「要把多一點的資料

給她才好！」，覺得這樣她可能會比較高興吧，結果沒想到造成困擾了呢……。這麼說來

，當初有跟天野小姐的製片負責人提到「零」是和風恐怖作品，結果對方給了我「很好啊

，我覺得天野今年也很適合打和風曲子」之類的回應。不過看了那時剛好攝影結束的，「

蝶」的前一張單曲「鮫」的PV，雖然是和風扮相不過卻是武士的那種，覺得跟我講的和風

有點不一樣呢 (笑)。

天野：那是在西部村拍的武打嘛。

柴田：開頭的西部場景讓我「啊咧？」地楞了一下呢。(笑)



──(笑)。對「零」系列的愛好者來說，「紅蝶」的世界觀給人的印象很淒美，天野小姐

聽到遊戲故事的時候有什麼感覺呢？

天野：與其說是淒美印象上還是更覺得恐怖呢。最初收到的資料上有雙胞胎的少女並肩站

著的圖像，感覺像是「八墓村」這樣的作品。和風恐怖遊戲中出現雙胞胎喔？ 當初我猜

想這應該會是部相當恐怖的作品吧。

柴田：因為第一部的「零」玩起來給人冰冷而孤獨的感覺，結果被說「恐怖過頭了根本賣

不好，別再做這種方向的了」，所以就想說第二部作品增加點幻想的氛圍……。看看能不

能一開始讓玩家覺得不恐怖，然後會愈玩愈害怕這種感覺。

(譯者言：明明是一開始比較可怕吧……可愛的怨靈少女們都出現在後半啊 XD)



天野：老實說，我覺得不恐怖的場面大概只有前五分鐘吧。後面馬上就可怕到讓人想要抱

住自己的肩膀了不是嗎。我有把遊戲片借給其他工作人員，結果可是光那個部分就覺得好

可怕而不玩了哦 (笑)。


──主題曲的「蝶」這曲名是從哪邊得到靈感的呢？

天野：最開始是聽到作品名稱叫做「紅蝶」，最初浮現的印象就是「手」了。因為能用來

做出蝴蝶的形狀的身體部位就是手心，所以最初就有了交握的兩隻手之中其中一隻不見了

這樣的印象。在之後看了收到的資料後，發現和製作團隊的想法是一樣的。雖然我腦中的

印象是「互相握住的手」，跟紅蝶中的「掌印」有點不同，但感覺卻是從不同的方向切入

然後一致地選了「手」的印象。


柴田：這我倒是第一次聽到。哦，原來不是從遊戲故事中得到的曲名靈感呀…

天野：我當初是看到遊戲名稱就有想法了，決定曲名叫「蝶」的時候，有「翅膀破了而不

能飛得很好的蝴蝶」這樣的印象。蝴蝶是左右對稱的嘛，所以想說就以雙胞胎和蝶在對稱

方面的這個共通點來創作，就是從這個點上，用了和製作團隊不同的視角切入的感覺。



柴田：算是相反的發想呢。在遊戲中的話，是紅贄祭的儀式讓雙胞胎合為一體然後得以化

身為蝶，這樣的故事呢。

天野：是啊。我當時想到的是蝴蝶對稱的一雙翅膀中期中一片破掉了這樣的東西。

柴田：會偶然聯想到同樣的印象，讓人覺得有點毛呢……。


──順道一問，接受了作曲的委託後，創作途中沒有跟柴田先生做進一步的討論嗎？

天野：「紅蝶」的時候是這樣沒錯。不過之後就是一開始就以「柴田先生的委託」這樣的

形式把資料送來給我了。

柴田：在公司內被暱稱為是「情書」呢。

天野：那樣的情書也太長了吧。有10張稿紙左右的量呢。

柴田：想說把要想呈現出的要點全部寫上去，邊寫就邊覺得很不好意思呢。不過感覺把自

己的內心想法或者靈異事件經驗之類的都寫上去，天野小姐可能會作出「更不得了的曲子

」這樣。

天野：雖然說起來非常失禮，但是我幾乎是隨便掃過去，只抓了比較不錯的關鍵詞而已 (

笑)。不過有時會想起裡面某些重要的部分，在實際寫作歌詞時有再把資料拿出來讀，還

是做了不少參考。


──再來談談「零～真紅之蝶～」的主題曲「紅」，天野小姐接到要在紅蝶的重製版本中

，再次擔綱主題曲製作的消息時，感覺如何呢？

天野：因為在很早之前就聽到有這樣的企劃，所以沒有很驚訝。差不多從一年前開始就有

接到「差不多是時候了」這樣的預告，在某天接到正式的委託這樣。畢竟是個人和遊戲第

一次有接點的工作，而且又是有著我深刻回憶的作品，所以接到委託時我很高興。同時我

有考慮到「真紅之蝶」算是重製、版本升級之後的作品，而作品根基的部分和「紅蝶」是

相同的，對我個人來說要把創作過一次的東西再製是很難的事情。因為對我來說「蝶」這

曲子就作品而言本身就已經完結了。



柴田：剛剛提到的「箱庭」那首歌，天野小姐在發行的五年後又以同樣的世界觀創作了「

泡沫」這首曲子。那時就想說有了「以同樣的世界觀再次創作新曲」的天野小姐，如果在

一次寫作「紅蝶」的主題曲時，會有怎樣的作品出現呢，我自己是有這樣的期待感。

天野：結果對此我一直遇到瓶頸，在煩惱不知道怎麼處理好的時候，製作團隊給了我「可

以寫成姊妹作形式」這樣的提示，是從這邊找到了解決問題的曙光。

柴田：因為想說曲子之間有著互相補完的關係不是很好嗎，就這樣跟天野小姐提了。


──所以不是從「蝶」繼承概念，或者將創作概念改動，而是以「蝶」這首歌的妹妹定位

產生了「紅」這首曲子囉？

天野：是這樣沒錯。聽到「姊妹作」的建議之後，我就一路沿著這個方向創作了。


──「紅」這首歌也是跟「蝶」一樣先決定名稱才作曲的嗎？

天野：當初接到委託時我沒聽說新作標題是「真紅之蝶」，以為會一樣是「紅蝶」。因為

「蝶」這個詞彙已經用過了，所以就以「紅」當曲名吧，當初我是這樣想。但如果是片假

名的「紅」（くれない）的話，會包含到「能為我做～」的意思，所以改用了舊字體的

Wi（ゐ）。要跟「蝶」湊成一對的話，感覺曲名就非這個「紅」莫屬了。

(譯註：くれない上面提到的兩個意思在日文中同音、假名寫法也一樣。)

柴田：兩個曲名拼起來剛好是「紅蝶」這樣……

天野：你如果一開始跟我講的話曲名就會叫「真紅」了說 (笑)。

柴田：那是因為在當時還沒有明確定下標題的關係…… (笑)


──兩首曲子感覺成對的部分在哪邊？

天野：視點。「蝶」是曲中的主角以受傷的翅膀笨拙的飛行著這邊作為視點主體，那「紅

」的話就是因為破損而離開身體的那一半來寫歌。


──原來如此。天野小姐寫的歌詞中感覺有哲學的意象在，能這樣妝點世界觀的歌詞的靈

感泉源是來自哪邊呢？

天野：這我完全不清楚呢。因為並不覺得自己的東西有很獨特。

柴田：有從夢中得到創作提示的經驗嗎？

天野：我自己本身幾乎不太作夢，就算作夢也都是做很幸福的夢呢。

柴田：是這樣啊。我倒是常常做惡夢，「紅蝶」的故事也是從某天晚上做的夢之中成型的

。在夢中我以觀眾的身份看著這個故事，所以是用「結局會怎樣呢？」這種客觀視點。思

考著標題的意思、伏筆要怎麼回收等等的。

天野：所以紅蝶是你在夢裡看到的故事嗎？

柴田：天野小姐沒有在夢中作曲，之後在現實中將夢中的曲子寫出來的經驗嗎？

天野：因為我幾乎不太記得自己做夢的內容……。啊，是有在演唱會前夢到「現場觀眾0人

」這樣的記憶啦。

柴田：那是因為緊張的關係吧？

天野：當時是很緊張沒錯，另外可能也是神在警告我「要多練習」吧。

柴田：繼續聊聊夢的話題吧。因為在夢裡沒辦法自由行動，結果在沒有看到右邊的地區，

明明很想往右邊走但卻沒辦法右轉這樣。在製作遊戲的過程中也跟工作人員提出了「右邊

的地圖我在夢裡沒看到，所以晚一點再做那邊」這樣的要求呢。

天野：人進到房子裡的時候會先想要往左轉呢。這麼說來，我創作完「箱庭」這首曲子之

後，有去體驗過「箱庭療法」這種東西。人的潛意識中，好像會把最重要的東西放在右邊

喔。

柴田：所以我是下意識的在迴避碰到「重要的東西」囉。在遊戲中的話樹月所在的倉庫也

是在右邊。


──(笑)。那把話題轉回來，天野小姐作曲的時候會受到喜歡的東西影響嗎？

天野：有的。甚至可以說是會任何我曾接觸事物都有影響，因此我的歌中或許混雜了很多

的意念在呢。畢竟我個人並不是會堅決抗拒受到某特定事物所影響的類型。

柴田：因為當初「零」和「箱庭」的印象很契合的事，讓我很在意歌詞的靈感來源呢。

天野：是把腦中既有的主題訴諸於文字，以箱庭來說主題是「當什麼結束的時候會有另外

的什麼開始，當什麼開始的後同時會有什麼東西結束」這樣的主題。當時想說能做成有「

現在就是踏出這箱庭外的一步」意涵的曲子的話就好了。我偶爾會被人說「歌詞很有哲學

的意涵呢」，或許是我本身看事物的眼光就是如此吧。比起裝飾的表象，我會更在意被裝

飾的本質，算是比起「裝飾的這現象本身」會更想對「化為裝飾的心情」方面去做瞭解的

性格。

(譯者言：我只覺得這段的意思難理解到讓我快掛了……)


──天野小姐在創作音樂時，是先作詞嗎？

天野：是先從作曲開始。完成了一個部分的旋律之後，馬上填詞。因為這樣，第一階段的

工作結束後第二階段就只剩寫上歌詞而已，感覺只要完成了第一階段，就會湧上作品快要

完成的心情這樣 (笑)

柴田：原來是這樣啊。我一直覺得天野小姐創作的詞曲彼此間非常搭配。一直很在意到底

先創作的是哪邊呢。


──可以告訴我們本作的主題曲「紅」該特別注意聽的地方有哪些嗎？

天野：是弦樂器四重奏的部分。其實從蝶之後，我所有的曲子都是由同樣一位弦樂編曲者

所操刀，感覺弦樂器能對「零」的世界有所助長。

柴田：從最初的樣品版本中就有弦樂的部分了呢。

天野：是啊。然後之後就是置換成真實樂器的聲音，歌曲整體的編排也是由那位人士以「

『零』風格」為目標去編曲的。

柴田：「零」風格這詞聽起來有點不可思議呢。

天野：就是像是柴田先生的要求上寫的「想死掉的感覺」那樣吧 (笑)

柴田：因為我是會移情到作中角色中的類型，所以製作遊戲的時候會沒有辦法區別主角和

自己的部分，就不自覺的對點綴結局的樂曲來要求「想死掉的感覺」這樣了。

天野：寫歌詞的我腦中也多少有著關於死的念頭呢。雖然也有一部分時間只是漠然的寫著

歌詞，但稍微代入那個情境的話，我也有心情疑似變得相當陰鬱的情況。在進行遊戲主題

曲的寫作之前，我有在心情很低落的狀態，將閃過腦海的隻字片語筆記下來，之後回顧的

時候覺得很恐怖呢。筆記看起來簡直像是遺書一樣 (笑)。

柴田：這種事我也常有呢。像是把自己完全沒印象的恐怖詞彙寫在筆記上。而且我是在半

睡半醒之間突然想到點子，為了怕忘記就用手機記下寄到公司的電子郵件信箱，隔天打開

信的時候看到才驚覺「我寫的是什麼東西啊！」自己嚇到自己 (笑)。

順道一問，天野小姐有靈異現象的經驗嗎？

天野：我的話是完全沒有過呢。就算是跑去傳聞會出現鬼怪的地方也完全沒實際遭遇過。

不過之前聽柴田先生講的，走在路上遇到幽靈的隊伍的經驗讓我很難忘呢。

柴田：那倒也不是我真的看到，是只聽到聲音從整個路面上傳來。像是從靈體從神社跑出

來，悄聲在耳語那樣。


──這聽起來很恐怖呢(笑)。另外，在Wii上的前作「零～月蝕的面具」的時候，樂曲的

創作歷程又是怎樣的呢？

天野：當時只拿到巨人海帶(Giant Kelp)的照片而已，製作團隊那次也送了讓我想叫說「

我才不要這麼多啊」程度的量來 (笑)。說是在結局時會出現像這種巨大海帶的東西，然

後人們掉進這裏面去這樣 (笑)。


──(笑)。「月蝕的面具」中天野小姐作了主題曲和片尾曲兩首歌，兩首歌都是以這個為

印象創作的嗎？

天野：是以設定的文章和剛剛提到的照片為基礎創作的。

柴田：「月蝕的面具」和之前的系列作中，感情的表現方式不太一樣。目前為止的系列作

中，主角都是隨著故事進展而漸漸深入自己的內心世界，和等在最後出場的幽靈的情感面

產生聯繫……像這樣的發展。但是因為「月蝕的面具」是多位主角，各人有各人的視點，

情感要素也是分散到了各個角色身上。因此，跟其他幾作的感情代入方式是不太一樣的。

天野：當初要看設定稿記住一個個的主角們時有點辛苦呢。還猶豫了究竟要選誰來當歌詞

的主題比較好……

柴田：因為這樣，天野小姐提供的曲子也是變成呼應「零」整個系列的氣氛呢。因為這些

作品的腳本負責人不只一位，各作遊戲中的感情也沒有往同一的方向收束的關係，作法上

感覺和目前為止的主題曲不太一樣。

天野：可以說是作為「零」一系列作品整體的主題曲，我寫了「零的調律」這首曲子。然

後接到了還是希望有代表個別作品的曲子，又寫出「NOISE」這首。

柴田：曲子本身太有魄力了，讓我當時不知所措呢。

天野：製作團隊會比較在意的，應該是曲子不走和風了這點吧 (笑)。

柴田：目前為止的作品都是在結局時才播主題曲，但想到這樣一來沒有破到結局為止的玩

家就沒辦法品味這份感動了，所以也就用在開頭動畫上了。結果開頭動畫的效果比預料中

的更好，這首曲子後來也用在片尾曲上。

天野：「零的調律」這首歌確實有種片頭曲的味道呢。


──零系列一路走來都是由天野小姐負責主題曲，跟其他的遊戲有很大不同的是，曲子和

遊戲中的故事之間可以感到相當高的契合度。

天野：能聽到這樣的評語我很高興呢。在「零～刺青之聲」製作的時候，我在遊戲發表之

前就作了一首叫「刺青（いれずみ）」的曲子。雖然讀音不同，但是是一樣的詞彙，所以

我決定不用「刺青」當曲名，而想了「聲」的主題。作為「刺青之聲」主角的女性黑澤怜

在車禍意外中失去了愛人，這是故事的主軸，而實際上我也真的有位朋友的訂婚對象因為

意外死了。我是想著那位朋友的事，來想像著這首曲子的意象。雖然死掉的人或許是在當

事者的人生中最愛的人也說不定，但或許也不需要到「我已經無法愛上任何人」的程度這

樣，頑固的拒絕一切吧，我是這麼想的。完全不想忘掉跟那個人的回憶的一絲一毫，這樣

心情我雖然可以理解，但心底也覺得就讓那聲音隨著時間變得朦朧也是好的吧。所以，決

定寫成以「快要遺忘了，但卻不想忘記」為主題的曲子，但是柴田先生則提出了「想請妳

寫『一直沒辦法忘記你』這樣主題的曲子」。我是因為看著朋友那樣子，覺得「如果不忘

記的話，只是把自己封閉起來，這樣子是不算幸福的」，所以寫了一首不是這樣子發展的

歌……。最後的結果是，在意見分歧的我和柴田先生之間，由菊地先生居中調停安撫兩造

這樣。(笑)

柴田：記得當初我去提出作曲要求的時候，天野小姐竟然告訴我說「其實曲子已經寫好了

」呢。

天野：喔喔，是這樣沒錯呢。柴田先生來說「曲子想要做成這種感覺的時候」其實已經完

成了的樣子呢 (笑)。

柴田：實際上，這事是在遊戲作完後才發生，曲子是後來才加到片尾動畫的最後面的。就

結果來說(曲子的意境)算是我們兩邊的意見的折衷吧。我因為整個人融入故事中，像是化

身為主角的黑澤怜那樣主張「就是沒辦法忘掉啊」，然後在旁看著的天野小姐以索然無味

的眼神說「不，你還是要忘掉吧」這種感覺。

天野：還有就是當初收到劇本的時候，明明那時我曲子還沒寫，結果劇本上卻標記著「從

這個地方開始片尾曲的前奏」，讓我覺得「這首曲子好像一定需要有前奏才行」的樣子 (

笑)。

柴田：因為在寫劇本的時候，在我腦中有著天野小姐的「獅子」這首歌的印象。因為「獅

子」這首歌是有前奏的，所以就照那樣的印象來構思結尾畫面了。「獅子」也算是一首充

滿了遺憾的曲子吧？

天野：不是的，我覺得音樂算是映照出聽音樂的人心像的鏡子。「獅子」在男性耳中聽來

或許是一首充滿遺憾的曲子，對女性來說則是比較像是再出發的曲子，這事我固有的主張

。有點像是「站在正在等待火車的你身旁的我，注意的確是時鐘」之類的感覺。

柴田：咦！？是這樣喔？好像變成在做心理測驗似的 (笑)。


──柴田先生目前經手過各式各樣的作品，但和音樂家就遊戲上有達成這種程度共識的經

驗，應該不多吧？

柴田：這種經驗真的很稀有呢。比起遊戲，歌曲所蘊含的感情要更強烈的情形，我想應該

是很少的。幾乎有了「歌曲裡的感情，比遊戲中想要表現的份量還要更多」的感想。

天野：實際上，在玩「零」的第一作時，我就沒辦法把情感投射到主角的「雛咲深紅」身

上。抱著如果能成功的移情到角色身上的話會是如何的想法，一邊思考著：如果要讓這作

品更能讓玩家投入情感的話，可能性就在歌的部分了吧，一邊寫出曲子。


──這樣跟天野小姐對談後，突然開始想像如果「零」的第一作也給天野小姐做主題曲的

話會是如何了呢。

天野：不知道會是怎樣呢？大概會跟「箱庭」那樣的曲子很搭吧。

柴田：嗯，雖然確實是很搭，但其實這首歌和「紅蝶」也有呼應到的部分呢。

天野：(從箱庭這首歌)果然還是比較容易體會到霧繪(「零」第一部作中身為故事核心的

幽靈)的心情吧。「蝶」的話，則比較屬於天倉繭那邊。我對「紅蝶」的回憶是，明明天

倉澪都說了「姊姊妳就待在那邊不要走」，但是繭後來卻還是不見了的場景實在很多呢。

讓人覺得姊姊礙手礙腳的印象實在很強呢 (笑)。

(譯註：深有同感 XD，姐姐偏偏只在被紗重附身的時候會使出開鎖或穿牆等奇妙技能...)

柴田：從姊姊從山崖上摔下去的那天起，兩人在心裡面就有些關於對方的情結在。而這份

情結是在皆神村的事件中才逐漸解除這樣……。

天野：所以我當時也有，想要把姊姊這角色的印象補完的想法呢。


──天野小姐知道「真紅之蝶」有追加新的結局嗎？

天野：我是有聽說會新增結局，但是製作團隊沒有告訴我新結局的內容。雖然「紅蝶」的

幾個結局我是知道啦……。

柴田：因為「紅蝶」的普通結局和「蝶」非常的契合，對於這次的曲子「紅」，我們製作

團隊也有著要讓場景、故事能和曲子契合的使命感。


──柴田先生很期待天野小姐玩過「真紅之蝶」之後會有什麼感想吧？

柴田：雖然很期待，但也有點害怕呢。搞不好又會被嫌「姊姊好礙事啊」之類的。

天野：我想因為在「零」系列的愛好者之中，除了世界觀之外，對作中角色也進行感情投

射的玩家也很多，製作上應該很不容易吧。「真紅之蝶」在角色的外型設計上也作了改變

，可能也有玩家會一時無法接受吧。這麼說來，我有在網路上看到「胸部變大了！」之類

的意見呢 (笑)。

(譯註：真的變大了，甚至在某些場面中還會晃啊！任天堂ＧＪ！)

柴田：這是順著任天堂那邊「設計上要稍微更有成熟的感覺」的意向去做的結果……。

天野：「紅蝶」的時候你們在服裝設定上也很講究吧？

柴田：是啊。在「真紅之蝶」裡面，跟任天堂做企劃連動，替換服裝中也有出現馬力歐漢

路奇的衣服喔。

天野：是這樣嗎，那我會好好期待的(笑)。 目前為止的零系列作都有這個換服裝的功能

，這個要素我自己也滿喜歡的。

柴田：聽到天野小姐都有把遊戲玩到破關，而且還喜歡替換服裝的功能，我覺得很高興呢
。


──最後，請兩位對於期待遊戲發售的愛好者們說些話。

柴田：「零～真紅之蝶」是以「紅蝶」的故事做為基礎，在遊戲操作上做更新的遊戲。遊

戲操作的視角跟「月蝕的面具」一樣是第三人稱視點，可以增加在皆神村內遊蕩時的臨場

感，另外也有著各種的追加或變更要素，相信已經玩過「紅蝶」的人也可以有著以新鮮的

感覺享受遊戲。也希望各位好好享受片尾曲的「紅」這首歌囉。另外，新增要素中有追加

一個可以在短時間內，簡單的體驗和風恐怖的「鬼屋」模式。這部分的操作改得比較簡單

了，我想即使不拿手動作遊戲的人也可以輕鬆的玩。加入了各種元素的這部作品，對我們

來說是2012年的恐怖遊戲中絕對能讓玩家充分享受的一款遊戲，請大家拭目以待。

天野：希望大家都能玩到結局聽聽「紅」這首歌。其實，目前我也在進行收錄了「紅」這

首歌的專輯「天之樹」的製作。「紅」這首歌，對於透過「零」系列認識我的人來說應該

是會很順耳的曲子，而「天之樹」整片專輯，是有了包含「紅」的各首樂曲構成大樹的枝

幹，充滿著各種色彩的專輯。收錄了具備音響效果的搖滾曲、音響效果上不是但概念上卻

是搖滾的曲子、可愛的曲子等等，有著各式各樣氣氛的歌曲。這是我久違的完整專輯，預

計將由ドワンゴ公司在7月25號發行。有想說要進行專輯上市的倒數活動等各種的計劃，

也請大家繼續關切我之後的活動狀況。

(訪談全文完)

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