死亡擱淺 小島秀夫有強迫症吧？ - PS

我玩完死亡擱淺以後，非常感動。

於是開了新遊戲重跑二周目，

想要研究遊戲裡面用來做

劇情暗示的鏡頭語言和象徵物。

一研究下去才發現驚人的事情：

原來死亡擱淺有很多劇情上的設定和劇情結構

都非常的整齊，整齊的程度可以稱之為喪心病狂。

根本就強迫症等級的整齊。


稍微梳理了一下思路，整理成兩支影片：

1. 角色設定和世界觀設定的強迫症
https://youtu.be/8SmAWzZVh_s

2. 劇情結構的強迫症
https://youtu.be/Rf1QsKoD4Vg


習慣看文字版的話，我簡單整理一下重點：


1.角色設定的強迫症：超工整對仗

　遊戲中的重要角色，除了各有各的人格特質和魅力以外，

　他們還有很特別的一點，

　就是角色的設定往往是成雙成對出現的。

　也就是說，如果你在某個角色身上發現了一個特殊設定，

　那你就可以在另外一個角色身上找到跟他完全相對的設定。

　比如說：

　A. 二位女主

　　Amelie（亞美利）雖然外表看起來年輕，

　　但她其實就是主角 Sam（山姆）的養母，

　　如果算實際年齡的話，已經是個老太太了。

　　而 Fragile（翡若捷）則跟她相反，

　　Fragile 雖然年輕貌美，但之前卻遭遇變故，

　　身體被時間雨侵蝕，全身除了臉蛋以外都已經完全老化了。

　　像這樣，用一個外表年輕的老太太

　　和一個身體老化的年輕人，塑造出強烈的對比。


　B. Deadman 和 BB

　　死亡擱淺裡面，每個重要配角都有一段屬於他自己的獨立章節，

　　在這段章節裡面，除了講述他的故事以外，還會包含一個主題。

　　像是 Deadman（亡人），

　　他的主題就是追尋自我。

　　我想成為一個什麼樣的人？

　　而我又是一個什麼樣的人呢？

　　諷刺的是，這個追尋自我的 Deadman 並不是傳統意義上的人類，

　　他是一個人造人。

　　他有 Ha 卻沒有 Ka，也沒有屬於自己的冥灘。

　　嚴格上來說，他並不算是一個完整的人，可是大家都把他當人看。

　　更諷刺的是，Deadman 的這段劇情是圍繞 BB-28 展開的。

　　BB 是 28 周大的人類嬰兒，

　　被 Bridges 這個組織的科學家限制住生長，

　　他們用 BB 來偵測 BT，也用 BB 來和建立開若爾網路，

　　你看，BB 雖然是人類嬰兒，卻被當成工具，而沒有被當成人。

　　一個是被當成人類的非人，另一個則是不被當成人類的人。

　　這樣的對比是不是非常荒謬呢？

　C. Heartman 和 Mama

　　再舉一個例子，Heartman（心人）跟 Mama（瑪瑪）。

　　Heartman 摯愛的家人在一場意外中過世了，

　　他雖然還活著但是心早就死了，只想回冥灘尋找過世的家人。

　　而 Mama 則剛好跟他相反，Mama 是自己早就死了，

　　可是放不下在世的親人，所以一直流連在人世間。

　　你看，有的人還活著，卻一直想到另外一個世界去，

　　有的人雖然走了，卻一直放不下世上的牽掛。

　　Heartman 和 Mama 這兩個悲劇角色，

　　是不是另外一組鮮明的對比呢？


2. 世界觀設定的強迫症：一套無所不包的理論

　龐大的世界觀設定也是死亡擱淺的魅力之所在。

　當然，喜不喜歡就看各人口味了。我自己是還滿喜歡的。

　死亡擱淺用了一個「概念置換」的技巧，

　把我們熟悉的概念，轉化成科幻的設定。


　死亡擱淺講的是一個生死循環的概念。

　一般我們的概念是這樣，

　人死了後會到另外一個世界，然後再投胎轉世為人。

　而遊戲中加入了冥灘的設定，位在生與死的界域之間。

　人死了以後會先前往冥灘，再從冥灘前往另一個世界。

　但是在「擱淺」之後，人死了沒辦法前往冥灘，

　而是會變成BT，留在生者的世界。

　BT 的身體裡面含有反物質，BT 吞噬活人以後，

　它體內的反物質和人身上的正物質接觸，就會引發虛爆。

　在第一次虛爆之後，人類才發現開若爾這種無處不在的物質，

　開始利用開若爾物質。


　聽起來很複雜，對不對？

　我們換個容易理解的說法：

　位在生死界域之間的冥灘，就是人死後前往陰間必須經過的忘川。

　如果照日式的說法就是三途川，但概念一樣。

　這裡就是生與死的邊界，過了忘川就回不了頭了。

　在忘川和陽間之間的交界，就是黃泉路。

　也就是人在往生以後，一直到喝孟婆湯之前走的那段路。

　那 BT 是什麼呢？

　BT是人死了以後變的，在你身邊可是你看不到它，

　只有少數天賦異稟的人才能感覺的到它們的存在。

　那是什麼？當然 BT 就是阿飄了。

　死亡擱淺就是阿飄們無法投胎轉世，

　被困在陽間，不斷找人抓交替的故事。

　那最後一個，開若爾物質又是什麼呢？

　就科幻的設定來說，開若爾這種無形無質

　卻又無處不在的概念，可以理解成乙太。

　但我們剛剛已經講了這麼多忘川、黃泉路、阿飄的概念了，

　所以我更傾向把開若爾物質理解成靈氣。

　靈氣太重的地方，就容易有一些超自然現象。

　就不適合我們這種凡夫俗子居住了。


　這個設定的強迫症的點在於，

　無論是從科學、心理學、社會學、人類學甚至神祕學的角度

　看事情，它都想解釋一遍。

　好像死亡擱淺想要提出一套理論，

　解釋世界上所有我們還不能解釋的現象，

　把這些現象全部用這單獨一套理論包含蓋括進去。

　真的是強迫症的典範（拇指）


3. 劇情結構的強迫症：完美符合好萊塢高概念電影的劇情框架

　用 Blake Snyder 的 Save The Cat!《救貓咪》理論反向分析，

　會發現死亡擱淺的劇情架構完美符合好萊塢「優秀劇本」的節奏。

　但是這部分的細節太細了，

　有興趣的版友還是請移駕 YT 看影片說明吧：

　1. 角色設定和世界觀設定的強迫症
　https://youtu.be/8SmAWzZVh_s

　2. 劇情結構的強迫症
　https://youtu.be/Rf1QsKoD4Vg

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其實我就是買不到 PS5 玩不到導演版
發發心得過個乾癮啦 QQ!

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因為無名，所以自由自在

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